知道李·米勒（Lee Miller）的人其实并不多。这并不奇怪，她在自动结束了作为一个摄影师的生涯之后，便把所有的底片资料都藏在了自家阁楼上，甚至对所有问她索取资料的人撒谎说一切都在战争中遗失毁坏了。她唯一的儿子安东尼·潘若斯（Antony Penrose）对母亲的早年职业毫不知情，直到她过世后整理遗物，才拉开了这个在现代摄影史上的一段传奇。她就是曾在希特勒浴缸里玩摆拍的美女摄影师。
埃及时期，手持罗莱相机的米勒，1935 战争时期，米勒在希特勒的浴室中，斯切曼摄，1945这是一张在希特勒公寓所真实拍摄的照片。时间发生在1945年4月30日，希特勒自杀当日。浴池中美丽的女士是二战前线中为数不多的女性战地摄影师Lee Miller，她和她的搭档得到允许来到希特勒公寓进行拍摄，并摆拍了这张照片，以此来纪念法西斯彻底的失败。 战争时期，穿军装的米勒，斯切曼摄，1944 战争时期，毕加索和米勒，19441933年，纽约的《创意艺术》这样说：李·米勒正在制造一个超现实主义的令人困惑的谜，你不得不承认，这是一个谜。后来我在一本名为《李·米勒》的书中，全面了解了李·米勒（Lee Miller ，1907—1977）一生的艺术经历。前些年和这本书同时还有一个展览，由维多利亚和阿尔伯特博物馆策划，以纪念这位女性诞生一个世纪和去世30年。米勒是20世纪女性的代表，具有独立和自由意识、富有创造力和勇气，并且具有多重的天才。尤其是作为一位艺术家的传奇生涯，打破了老套的模式。因此，她无可争议地是一个“超现实主义的谜”。 米勒模特时期，阿诺德·简瑟摄，1927 米勒模特时期，爱德华·斯泰肯摄，1928 米勒模特时期，乔治·霍伊宁成—休恩摄，1930 米勒模特儿时期，曼·雷摄，1930 米勒巴黎时期，自拍像，1930 巴黎时期，米勒在公寓中，曼·雷摄，1930李·米勒出生于纽约的旧金山，去世于英格兰的塞克斯。她从小就在她的父亲的熏陶下开始拍照。她的父亲瑟多尔·米勒是一位摄影发烧友。18岁那年，她说服父母让她远赴巴黎学习舞台设计，实验戏剧就此走进她的生活，也因此影响了她的命运。回美后她继续学习舞台美术，并进修舞蹈和表演，很快就在表演艺术方面崭露头角。然而对她一生最关键的际遇是在纽约街头和出版大亨康泰·纳什的邂逅，据说是纳什把正在过马路险些撞上汽车的米勒一把抓住，米勒也就一把抓住了和《时尚》杂志主编的面试机会。剪着一头男孩似的短发的米勒开始以她的昵称李出现在《时尚》杂志的封面上，很快成为时尚界的宠儿，成为当时的著名摄影师们的热门模特。在20世纪20年代，她成为纽约最著名的肖像和时装摄影家爱德华·斯泰肯、霍斯特·P.霍斯特以及乔治·霍宁根·休恩的模特儿。1929年移居巴黎之后，她成为超现实主义运动的缪斯，自己标志性的影像频繁出现在摄影、电影、绘画以及雕塑领域，包括巴黎、伦敦以及纽约的各种时装杂志上。在模特儿生涯到达顶峰的同时，米勒还在巴黎成为最令人感兴趣的超现实主义摄影家之一——主要原因就是她成为著名摄影家曼·雷的情人、技术合作伙伴和模特儿。 巴黎时期，曼·雷肖像，米勒摄，1931 巴黎时期，中途曝光肖像，米勒摄 巴黎时期，达利和嘉拉，米勒摄，1930 巴黎时期，无题，米勒摄，1930 巴黎时期，建筑实验，米勒摄，1931 巴黎时期，两个牧师，米勒摄，1930当然，还有一段如今还扑朔迷离的传奇，那就是她和曼·雷一起发明了反转显影术，也就是今天我们所说的中途曝光技术。她曾经幽默地说，一切只因为暗房中有一只小老鼠跳过她的肩头，吓得她不由自主拉开了灯。而至于后来为什么中途曝光技术的登峰造极，都被归在曼·雷的名分下，那就不得而知了……1932年，米勒回到美国，成立自己的独立工作室，镜头前的缪斯蜕变为镜头后的艺术家。曼·雷的超现实主义的风格深深影响了她的创作，甚至影响了她以后的战争作品。在这本画册中，几乎收录了所有她最优秀的作品，其中的一些以往从未发表过。 巴黎时期，埃菲尔铁塔，米勒摄，1930 纽约时期，自拍像，1933 纽约时期，哈维的中途曝光肖像，米勒摄，1933 纽约时期，化妆品，米勒摄，1933 纽约时期，杰特鲁德·劳伦斯，米勒摄，1933 埃及时期，大金字顶部，米勒摄，19371934年，她嫁给了埃及人阿兹兹·艾罗伊·贝尔，和他生活在开罗。她在埃及拍摄了一些令人难以忘怀的照片，然后在30年代后期又回到了她那些超现实主义朋友之间。1937年，米勒遇见了英国画家罗兰德·彭罗斯，后者成为她第二任丈夫。她和彭罗斯一起在东欧旅行、拍照，然后在1939年移居伦敦。她以超现实主义的目光将作品留在了伦敦的《时尚》杂志上，覆盖了几乎各种各样的主题。1942年，米勒成为六位女性战争通讯员之一，也是战区的唯一一名女性战地摄影记者，投身于二次世界大战。她主要给《时尚》杂志投稿，包括文字和图片，报道了诺曼底战役，巴黎解放，以及传回了希特勒离去后的慕尼黑家中的现场采访。其中让人津津乐道的，就是德军宣布投降的当天，她走进希特勒的浴室，留下了一张浴盆中的自拍像：浴室的墙边依然立着昔日主人的照片，而位于照片中心的笨重泥泞的军靴则见证了走向和平的脚步，浴盆中的李·米勒美丽宁静，略显疲惫，她洗去身体的征尘，迎接新的一天。她以女性的视角生动而感性地传达出胜利的喜悦，然而这张照片也引起了颇多的争议。 埃及时期，门廊，米勒摄，1936 埃及时期，空间框架之四，米勒摄，1937 战争时期，戴防弹面罩的女人，米勒摄，1941 战争时期，《生活》摄影家斯切曼，米勒摄，1943战后她的儿子安东尼·彭罗斯出生，她的主要的拍摄转向英国国内的城镇乡村如伦敦北部，塞克斯的郊外。后者是她和丈夫经常招待朋友的地方，这些朋友包括画家毕加索、纽约现代艺术馆的巴尔、以及英国新一代艺术家如波普艺术家理查德·汉密尔顿。她最终成为超现实主义盛宴的烹饪师和设计师。然而她也掩藏了早年作为模特儿、新闻摄影记者以及作家的身份。在结束了作为一个摄影师的生涯之后，便把所有的底片资料都藏在了自家阁楼上，甚至对所有问她索取资料的人撒谎说一切都在战争中遗失毁坏了。她唯一的儿子安东尼·潘若斯对母亲的早年职业也毫不知情，直到她过世后，儿子整理遗物，才拉开了这个在现代摄影史上的一段传奇，人们对她的生涯有了进一步的了解。米勒以其美貌以及传奇般的艺术创造经历，正在重新征服这个世界，也留下了一个逐渐被解开的谜。 战争时期，米勒为《时尚》杂志发回的报道，1944 战争时期，自杀的党卫军女儿，1945 战后时期，汉普斯坦德市场，米勒摄，1949 战后时期，汉普斯坦德火车站，米勒摄，1949 战后时期，农场即景，米勒摄，1953